元 青花蕭何月下追韓信梅瓶
元 青花蕭何月下追韓信梅瓶
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青花瓷為元景德鎮窯代表瓷器，這是兩種極具特色和名貴的品類。青花著色力強，呈色穩定，紋飾永不褪脫，且風格幽靚典雅，素淨秀麗。光潤透亮的青花釉與素雅明淨的白胎巧妙配合，互相襯托，頗具中國水墨畫之特色，並且標誌著由素瓷轉為彩瓷的新時代的到來；元青花以其多層次，滿畫面，主次分明的裝飾特徵和以彩繪為主兼刻、劃、印花的裝飾技法，為中國陶瓷藝術的發展開闢了一條新的途徑。
元代「青花」存世稀少，全球僅有100餘件，價值難以估量。2005年，「鬼谷下山圖」瓷罐拍出了1568.8萬英鎊（ 大約相當於2.3億元人民幣 ）的天價。而「蕭何月下追韓信」，瓷胎質地、青花發色，都更勝一籌，且所繪人物情節逼真傳神。而且像這樣的青花梅瓶全世界只有三件，另兩件已流傳到國外，而且尺寸比這件小，釉色、紋飾也不及這件精美。
1950年出土於南京江寧縣觀音山明朝開國功臣沐英墓中的元青花蕭何月下追韓信梅瓶，現收藏於南京市博物館，是元末明初青花瓷中的罕見珍品，為國寶級文物，是南京市博物館的「鎮館之寶」，中國瓷器三絕之一。
元青花蕭何月下追韓信梅瓶底徑12.3公分，腹徑28.4公分，高42.8cm公分，口徑5.5公分，器體鼓腹直徑較肥大、頸部、腹部、底部接胎外壁接痕清晰可見，胎質潔白細密，青花呈色穩定，白釉純淨，透明度極高，青花系用進口蘇泥勃青料。無蓋，小口，口沿平厚，頸短而細，平肩，肩以下收斂，脛部瘦長，近底部外撇，平底。造型端莊挺秀，腹部繪製“蕭何月下追韓信”歷史故事，蕭何、韓信和艄公的形象繪製的富有個性，並以松、竹、梅、芭蕉、山石為背景，形象生動地展開了一幅歷史畫卷。畫面之外配有五組紋飾帶，整個梅瓶裝飾繁縟，紋飾帶佈局疏密有致。
元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶燒造於景德，在材料上，選用的是從西城進口的蘇麻離青，蘇麻離青出自西亞地區（ 確切產地不明 ），是一種低錳高鐵的鈷藍料，含量為10%~19.05%，故其青花成色十分濃豔。這種青料燒成的最大特徵就是釉聚處會出現黑褐色結晶斑。在繪畫技法上，此瓶採用了點榮技法，所有圖案、花紋都是一筆點畫完成，流暢有力，這點和傳統青花的分染技法有很大區別。
元青花蕭何月下追韓信梅瓶從上到下描繪了6層疏密有致的青花紋飾，所飾的西番蓮、雜寶覆蓮紋、變形蓮瓣紋、垂珠紋等都很好地為 “ 蕭何月下追韓信 ” 這個主體紋飾服務，從而使得整個器物渾然一體，主題鮮明突出。以古代歷史故事為裝飾題材，在元代青花瓷中經常使用。瓶上所繪人物的生動神情栩栩如生。蕭何策馬狂奔時的焦慮、韓信河邊觀望的躊躇不定、老艄公持漿而立的期待，都被表現的淋漓盡致。且空白處襯以蒼松、梅竹、山石，顯得錯落有致。 曾有專家估計，元青蕭何月下追韓信花梅瓶如果出現在拍賣市場上，至少價值10億。原因是，第一，它用料上乘，採用了名貴的 “ 蘇麻離青 ” 鈷料；第二，題材稀有，帶有人物故事圖案的元青花極其少見；第三，藝術價值極高，在制胎、繪畫、燒造等方面都達到了爐火純青的地步；第四，如此體型的青花大器極其難燒。
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元青花蕭何月下追韓信梅瓶出土於南京市江寧區將軍山沐英墓，1950年，沐英墓被盜墓賊康永海盜掘，這件青花梅瓶就是被盜文物之一，並很快被賣了。據當年資深文物專家王引先生介紹，當時，有人在南京新街口附近，抱著個大瓷瓶子兜售。剛巧，這一幕讓當時開古玩店的收藏家、解放後在南京文物公司工作的陳新民看到了。陳新民一見，便認出這是一隻梅瓶，知道這東西不簡單。陳新民心中竊喜。當時，他就判斷這是元代的瓷器，便問那人從哪裡得來的，要多少錢。那人看到陳新民認貨，便開始講價。寶物求之不得，稍縱即逝。陳新民最後花5根金條（ 一說10根金條 ）買了下來。之後，陳新民又無償地捐獻給了國家，現收藏於南京市博物館，併列為禁止出境展覽國寶。
沐英（1345年－1392年6月7日），字文英，濠州定遠（今屬安徽）人，漢族，明朝開國名將，朱元璋養子，封西平侯，去世後追封黔寧王。沐英十八歲時授帳前都尉，守鎮江，後隨大軍入福建，以功遷大都督府僉事。洪武十年（1377年），充征西副將軍，討西蕃。封西平侯。洪武十四年（1381年），為右副將軍與傅友德、藍玉率兵30萬攻討雲南。雲南平定後，沐英留滇鎮守，大興屯田，勸課農桑。洪武二十五年（1392年），在雲南逝世。洪武二十五年（1392年）五月，沐英獲悉皇太子朱標去世，為之痛哭。沐英此時也身染疾病，五月十七日逝於滇中，終年四十七歲。軍民在里巷間相聚號哭，遠處少數民族也都為之流涕。沐英之後歸葬南京城，追封為黔寧王，諡號昭靖，配享太廟。
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