元趙孟頫《人騎圖》

7月 29, 2021

趙孟頫《人騎圖》

趙孟頫《人騎圖》全幅

《人騎圖》卷首乾隆皇帝的 " 太上皇帝之寶 " 印璽

《人騎圖》是元代畫家趙孟頫於1296年創作的紙本設色畫，該圖繪一烏帽朱衣人，騎馬徐行。人物意態閒雅寧靜，衣紋鐵線描，駿馬造型準確，筆墨工穩，不作誇張。圖畫一著唐代官服者執鞭騎馬，儀態雍容不凡，很可能是趙孟頫的自寫小像。

幅上有作者款：“ 元貞丙申歲（1296年）作，子昂。鈐朱文印兩方 " 趙氏子昂 ”、“ 澄懷觀道 ”。又自識：“ 畫固難，識畫尤難。吾好畫馬，蓋得之於天，故頗盡其能事。若此圖，自謂不愧唐人。世有識者，許渠具眼。大德己亥（1299年）子昂重題。卷末自題云：" 自少年便愛畫馬，爾來得見韓幹真跡三卷，乃始得其意云。印“趙氏子昂”。引首有乾隆帝書 “ 深得穩意 ” 4大字。

此卷匯集了趙孟頫弟趙孟籲、侄趙由辰、子趙雍和趙奕、孫趙麟趙氏家族五人的題跋。後隔水自題一段，又有趙孟籲、趙雍、趙奕、趙由辰、趙麟、倪淵、宇文公諒、也先溥化、程郇、陳潤祖、何頤貞、釋文信、朱景淵、清乾隆帝等題跋。有安國、袁夢鯉、項元汴、王時敏、王掞等歷代收藏印記近200方。

乾隆帝書 “ 深得穩意 ” 4大字

1296年，趙孟頫因觀唐代韓幹所繪《圉人呈馬圖》而仿作《人騎圖》。，紙本設色，畫縱30公分，橫52公分，全卷橫670公分。此圖為趙孟頫43歲時所作，代表了他早期人物鞍馬風格。現收藏於北京故宮博物院。《人騎圖》的人物鞍馬帶有樸拙古意。畫家使用近似正圓弧的線條組合成馬身，與畫中輕拉繮繩的男子坐姿形成穩定的三角構圖，為畫面帶來穩定的平衡感。人和馬靜置在空白畫幅中，彷彿凝結了時間。圖中多用鐵線描法及遊絲描繪出，細勁秀潤，造型生動自然，體現出濃郁的唐代遺風。作者在此圖中表現出對唐人畫法的刻意追求和對古人精華的繼承發揚。他曾經説：“宋人畫人物，不及唐人遠甚，予刻意學唐，殆欲盡去宋人筆墨。”而在自題中更寫到：“此圖不愧唐人”，説明他對自己這幅畫藝術成就的肯定。

本幅上有趙孟頫款識：「元貞丙申歲（1296年）作，子昂。」鈐朱文印兩方：「趙氏子昂」、「澄懷觀道」。又自識：「畫固難，識畫尤難。吾好畫馬，蓋得之於天，故頗盡其能事。若此圖，自謂不愧唐人。世有識者，許渠具眼。大德己亥（1299年）子昂重題。」印：「趙氏子昂」。

畫上趙孟頫題跋：「吾自少年便愛畫馬，六歲得見韓干真跡三卷，乃始得其意雲。」這既能說明畫家長期堅持專研，又體現其從古人身上得到精髓之意。

趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪，松雪道人，湖州（今浙江吳興）人。宋太祖趙匡胤十一世孫，秦王德芳之後。趙孟頫一生歷宋元之變，仕隱兩兼，他雖為貴胄，但生不逢時，青少年時期南宋王朝已如大廈將傾，他在坎坷憂患中度過。他的父親趙與告官至戶部侍郎兼知臨安府浙西安撫使，善詩文，富收藏，給趙孟頫以很好的文化薰陶。但趙孟頫十一歲時父親便去世了，家境每況愈下，度日維艱。宋滅亡後，歸故鄉閒居。元至元二十三年（1286 年）行台恃御史程鉅夫「奉詔搜訪遺逸於江南」，趙孟頫等十餘人，被推薦給元世祖忽必烈，初至京城，趙孟頫立即受到元世祖的接見，元世祖讚賞其才貌，驚呼為「神仙中人」，給予種種禮遇，被任命為從五品官階的兵部郎中，兩年後任從四品的集賢直學士。至元二十九年（1292）出任濟南路總管府事；在濟南路總管任上，元貞元年（1295），因世祖去世，成宗需修《世祖實錄》，趙孟頫乃被召回京城。可是元廷內部矛盾重重，為此，有自知之明的趙孟順便借病乞歸，夏秋之交終於得准返回闊別多年的故鄉吳興。趙孟頫在江南閒居四年，無官一身輕，閒情逸緻與鮮于樞、仇遠、戴表元、鄧文原等四方才土聚於西子湖畔，談藝論道，揮毫遣興，過著與世無爭的寧靜生活。

趙孟頫畫像

此圖元代收藏情況不明。趙孟頫弟趙孟籲在作於大德三年（1299年）的題跋中説“ 每一展卷，不能去手 ”，此卷似曾經其收藏。趙孟頫孫趙麟至正二十六年（一三六六）的題跋顯示，元末此卷藏於平江（今蘇州）城內。入明後，有安國、袁夢鯉、項元汴等人收藏印記。明清之際入王時敏之手，又經其子康熙朝大學士王掞收藏，後入清內府。此圖卷蓋有“ 淳化軒 ”和“ 淳化軒圖書珍秘寶 ”印，《石渠寶笈續編·淳化軒》上有此圖卷的著錄，說明此圖卷為圓明園淳化軒舊藏。咸豐十年（1860）此畫躲過英法聯軍的劫掠歸人大內。清末民初，此畫被末代皇帝溥儀以“ 賞賜 ”的名義賞給其弟溥傑，被溥傑私帶出宮，從此《人騎圖》卷流散於民間。1959年著名收藏家丁燮柔將他所藏的 50 多件文物捐獻給國家，其中就有這幅《人騎圖》，北京市文化局將《人騎圖》撥交給北京故宮博物院，歷經三十多年的流散，它終於又重新回到紫禁城。